Значи, ако знаеме дека употребата на боја во Хундертвасеровата архитектура има многу длабоки корени во неговото сликарство и во неговите теоретски набqудувања, тогаш оценките за кич-архитектурата се чинат избрзани и невтемелени.
„МАРГИНА бр. 19-20“
(1995)
Тешко се пробиваше неговото сликарство, не само меѓу широката публика туку меѓу неговите колеги по занает, од кои поникнуваа и ликовните критичари.
„Синовски татковци“
од Димитар Солев
(2006)