различен (прид.) - форма (имн.)

Она за што овде ќе стане збор нема за цел популарното да го препознае како прост ефект на задоволство, туку да ги вклучи во игра и различните ефекти од овој принцип кои настануваат поради константното појавување на потиснатото, она што, според Фројд, „работи отаде принципот на задоволство“.
„МАРГИНА бр. 37“ (1997)
Во таа светлина, значајната Фројдова ревизија што се случи во текот на дваесеттите години може да послужи и како базичен модел за диференцирање внатре во популарното на безбеден „mainstream“ (да го наречеме тоа „уметност на среќата“) и на различни форми на радикална и критичка продукција којашто се храни со истиот јазик како и „меинстримот“, но и се отвора спрема многу покомплексните ефекти на задоволство што некоја појава ја прават популарна.
„МАРГИНА бр. 37“ (1997)
Мајка ми од малкуто брашно што го имаше месеше некакво тесто, она вообичаеното, но секогаш со умешност, за да го залаже гладот, со различните форми на јуфките, на питите.
„Времето на козите“ од Луан Старова (1993)
Баравме камчиња во разни бои, со различни форми и големина.
„Ласа“ од Наташа Димитриевска Кривошеев (2011)
Но елементите на прафашизмот се заеднички за различни форми на диктатура.
„МАРГИНА бр. 19-20“ (1995)
Во случајот на денешните постколонијални земји, кај многу од нив во Третиот свет, национализмот може да стане оправдување за многу работи, како на пример за: укинувањето на личните слободи, еднопартискиот систем, диктатурата на армијата, култот на водачот и различните форми на екстремна ксенофобија.
„МАРГИНА бр. 4-5“ (1994)
Во различни форми: ветарот ги обликува, истиот невидлив дух кој ги раздвижува, ги обликува формите на животот на земјата.
„Мудрецот“ од Радојка Трајанова (2008)
Ако се прашува, како течела историјата на умот, од каде принципот на умот, кои се различните форми на класичната или модерната рационалност, не се зазама нужно ирационална позиција.
„МАРГИНА бр. 1“ (1994)
Таа рекуренција не пречи што прикажувањето на неприкажливото се здоби со сосема различни форми, бидејќи самото прикажување е историско.
„МАРГИНА бр. 1“ (1994)
Поемата беше печатена, препечатена, и парафразирана во многу различни форми; врамена, таа зазема почесно место во илјадници дневни соби.
„МАРГИНА бр. 29-31“ (1996)
Оваа функционална перспектива на водењето на испитувањето, позната како „конструктивен алтернатизам” (Kelly 1955), овозможува широко пространство во семантичкиот простор за когнитивните научници, општо, да конструираат компјутерски модел на менталните репрезентации без да се грижат за таканаречениот „проблем на односот ум - тело”; и исто така за AI заедницата да имплементира различни форми на машинска когниција без предрасуди во однос на нивниот потенцијално долг период на употреба.
„МАРГИНА бр. 3“ (1994)
Токму е спротивно: станува збор за признавање и одбрана на особеноста и упорноста на различните форми на живот, ориентации и култури.
„МАРГИНА бр. 36“ (1997)
Конкретно, извршени се минуциозни анализи на буквите на алфабетското писмо и повеќето илјади различни форми што тие букви можат да ги имаат (во различни стилови на текст пишуван со рака, во печатен текст итн.).
„МАРГИНА бр. 36“ (1997)
Свесни дека историјата на уметноста не е историја на различни форми на појавност туку историја на означувачи, ние бараме на оваа РАЗЛИЧНОСТ да ѝ се даде име.
„МАРГИНА бр. 36“ (1997)
Тие различни форми на колективни, политички, законски и културни единици ја обликуваа(т) човечката историја.
„МАРГИНА бр. 36“ (1997)
Од теориите на Фуко, Делез и Гатари, знаеме дека комуникацијата, дијалогот и размената на идеи се средства за различни форми на борби за моќ. Маргина 34 9
„МАРГИНА бр. 34“ (1996)
Интуицијата на смеата Идиотизмот е поврзан, во различни форми, со некаква филозофија на разбирањето, осетлива на непосредното искуство.
„МАРГИНА бр. 34“ (1996)
Врв во Кејџовата театарска работа претставуваат делата со ненасожена, меѓусебно проникната многукатност, какви се: Театарски чин(1960), HPSCHD (1967), Мјузикциркус (1967) и 33 1/3 (1969).
„МАРГИНА бр. 11-12“ (1995)
Од друга страна, како што тоа го формулираше Дик Хигинс, тој на учениците “им го изнесуваше она што веќе го знаеја и со тоа им помагаше да станат свесни за суштината на она што го работеа”.
„МАРГИНА бр. 11-12“ (1995)
Во книгата Линда Мек Калистер дефинира шест комуникациони типови на луѓе и, во согласност со тоа, шест комуникациони стилови - три главни и три мешани.
„МАРГИНА бр. 11-12“ (1995)
Дали е, значи, можно некои луѓе намерно да се трудат да бидат непријатни или ние само не им ги разбираме комуникационите потреби?
„МАРГИНА бр. 11-12“ (1995)
Посебен, поинаков и посамосвоен облик на театар претставуваа различните форми на наслојување на повеќе поединечни, самостојни дела поврзани со некој заеднички елемент на структурата (најчесто со ритмот).
„МАРГИНА бр. 11-12“ (1995)
Веќе одамна е забележано дека нема добар бизнис без добра комуникација, а таа, пак, може да има различни форми во зависност од личноста со која се контактира.
„МАРГИНА бр. 11-12“ (1995)
Шизматрикс е највизионерскиот научно-фантастичен роман во последните дваесет години. човештвото се развива, мутира низ различни форми многу брзо, користејќи генетски инженеринг и биохемија.
„МАРГИНА бр. 32-33“ (1996)
Тој е навистина заебан. Кога излезе прв пат и кога се објавија рецензиите, тој ми рече, „Има толку многу потресни делови, луѓето се плашат да ги задржат главите на нив.“
„МАРГИНА бр. 32-33“ (1996)
Луѓето ќе копаат по тоа, уживајќи, во следните триесеттина години. ТЛ: Како Gravity's Rainbow. ВГ: Да. Тоа ми е една од најомилените книги.
„МАРГИНА бр. 32-33“ (1996)