Оваа идеја Кејџ му ја должи на својот учител Henry Cowel кој во своите дела    прв ја користеше внатрешноста на клавирот како инструмент независен од    клавијатурата која го иницира добивањето на новите звучни бои покрај веќе    постоечките.
               
             
           
            
            
              „МАРГИНА бр. 10“
              
              (1997)