Овие забелешки откриваат длабочина на чувството за кое ние се сомневаме дека мотивира голем дел од негативните реакции кон AI идејата за умот како компјутер, што се покажува вознемирувачко за многумина кои се сосема помирени со нотацијата на телото како биохемиски механизам.
„МАРГИНА бр. 3“
(1994)
Додека Рој Линхенштајн денес е признат како рафиниран, ироничен, сериозен манипулатор на готовите слики што ги користи во своите дела, Ворхол одбива да ја ублажи световната страна на својата уметност.
„МАРГИНА бр. 11-12“
(1995)
Бев сигурен дека ја известува полициската Централа на тајната полиција за мојата негативна реакција кон Сталин и сталинизмот на самиот влез во Албанија.
„Атеистички музеј“
од Луан Старова
(1997)
Но тоа не е единствено од што се оградува.
„МАРГИНА бр. 11-12“
(1995)
Но тоа не го правеше. Не сакаше да ја види нејзината негативна реакција.
„Омраза - длабоко“
од Драгица Најческа
(1998)
Поради ова, вниманието што интернационалните музеи и понатаму го посветуваат на овој уметник сѐ уште предизвикува негативни реакции кај одреден дел од светската јавност.
„МАРГИНА бр. 11-12“
(1995)