оркестар (м.)
Во исто време имал в рака музика за пијано, песни и студии по оркестарска композиција.
„Бетовен“
од Џорџ Александер Фишер (превод Јана Андреевска)
(1905)
Во неговите чисто оркестарски композиции, неговиот гениј има апсолутна слобода.
„Бетовен“
од Џорџ Александер Фишер (превод Јана Андреевска)
(1905)
Оваа работа во оркестарот подоцна му била од голема корист во компонирањето.
„Бетовен“
од Џорџ Александер Фишер (превод Јана Андреевска)
(1905)
Оркестарските концерти биле релативно ретки, а вокалните рецитали речиси непознати.
„Бетовен“
од Џорџ Александер Фишер (превод Јана Андреевска)
(1905)
Тој поставил преседан, кој подоцна Вагнер го развил – користејќи го човечкиот глас како алатка, како инструмент кој ги исполнува барањата на уметноста, како да е дел од оркестарот.
„Бетовен“
од Џорџ Александер Фишер (превод Јана Андреевска)
(1905)
Бетовен бил назначен да свири на виола, и оваа врска со оркестарот му била од непроценлива важност на многу начини.
„Бетовен“
од Џорџ Александер Фишер (превод Јана Андреевска)
(1905)
Шарениот тамбурашки оркестар уште со првите акорди почна да ги разгалува срцата на трите дами.
„Последната алка“
од Стојан Арсиќ
(2013)
Многу од овие последниве биле префинети изведувачи, кои редовно учествувале во концертите на нивните сопствени оркестри.
„Бетовен“
од Џорџ Александер Фишер (превод Јана Андреевска)
(1905)
Гинеколозите сигурно ќе уживаа да не свиреше истовремено и оркестарот со лимени инструменти.
„Азбука и залутани записи“
од Иван Шопов
(2010)
Што не стори да стапи во некој од тамошните оркестри.
„Бојана и прстенот“
од Иван Точко
(1959)
Театрите биле одлично опремени и постоеле најмалку четири големи оркестри.
„Бетовен“
од Џорџ Александер Фишер (превод Јана Андреевска)
(1905)
Тој бил речиси почетник во оркестарската работа, но ова дело означува цела епоха во оваа класа композиција, издигнувајќи ја многу повеќе од сѐ што дотогаш се појавило од тој вид.
„Бетовен“
од Џорџ Александер Фишер (превод Јана Андреевска)
(1905)
Во раните симфонии веќе се навестувало она што тој можел да го направи во создавањето одлична оркестарска музика, за која желбата во подоцнежните години целосно го контролирала.
„Бетовен“
од Џорџ Александер Фишер (превод Јана Андреевска)
(1905)
Благодарејќи на него, ресурсите на оркестарот се прошириле, пијаното добило поголем тонски опсег, а човечкиот глас бил предизвикан со задачи кои тогаш изгледале недостижни.
„Бетовен“
од Џорџ Александер Фишер (превод Јана Андреевска)
(1905)
Но, не се изведувале само опери; биле изведувани и драми, а поврзаноста со оркестарот му овозможила интимно запознавање со ремек-делата на литературата, што многу влијаело на неговата понатамошна кариера.
„Бетовен“
од Џорџ Александер Фишер (превод Јана Андреевска)
(1905)
Така ја слушавме и гледавме целата приредба. Најмногу ме восхити мандолинскиот оркестар.
„Клучарчиња“
од Бистрица Миркуловска
(1992)
Концертите за пошироката јавност не биле вообичаени, оркестрите биле потребни за оперски изведби во приватни домови, кои биле приредувани импресивно, како и за државни балови и други настани.
„Бетовен“
од Џорџ Александер Фишер (превод Јана Андреевска)
(1905)
Развојот на оркестарот штотуку почнувал, преку генијалноста на Бетовен, а виенчаните во голема мера сѐ уште не биле свесни за неговата важност како средство за музичко изразување.
„Бетовен“
од Џорџ Александер Фишер (превод Јана Андреевска)
(1905)
Трубите на градскиот оркестар се изморија. Уште само барабаните се слушаа. Најпосле и нивното баботење се изгуби.
„Пупи Паф во Шумшул град“
од Славко Јаневски
(1996)
Присуствував на утринскиот концерт за едно молчеливо живо пајче, еден бел нем брод и оркестарот на притаени души.
„Слово за змијата“
од Александар Прокопиев
(1992)
